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是一个人物,一个活生生的人物,他也有个性有人脉有优点有缺点有喜好,每个剧本都是一个世界、一个故事,生活在剧本里的角色一起构建起了这个故事。能够把角色饰演好,能够把整个故事说活,能够使观众有代入感,就是演技。

    一般来说,演员分为本色和非本色,本色演员的演技源自于自身最真实的感受与体验,非本色演员的演技则更多的体现在自身对角色的感悟和理解。其实不管是本色演员还是非本色演员,普遍人对于演技的认可,就是演什么像什么,或者在自身和角色中去挑战所谓的反差式表演,争取成为出色的本色或非本色演员。

    但顾洛北却不这样认为,他觉得演技应该是对一个角色的深入感悟和理解,然后结合对自我先天条件的认识与运用,进而找到自身与角色的最佳契合点。不仅能够发挥出角色本身的魅力,也要体现演员本身的魅力。当然,这只是他个人对演技的一点理解。

    在东尼-达克这个角色上,要演绎出角色的精髓,那么就要找出他性格的根源。顾洛北在沙地上席地而坐,看着眼前空旷的峡谷,天边的云彩在夕阳的映照下变化出各种色彩。

    东尼-达克为什么会有如此性格?他的脆弱他的忧郁他的敏感,是如何形成的?任何一个人的个性,都是有迹可循的,不是凭空就产生的。包括家庭、学校、朋友、成长经历,甚至这个人生活中遇到的一些琐碎的事情,都可能成为个性形成的一个因素。

    剧本里不可能把一个角色的一生都详详细细写出来,也不可能把他个性的形成一一分析出来。剧本里的角色已经成型,有的编剧会给这个角色做一些特别的注解,但大多数编剧不会。那么这个角色性格的来源,这个角色言行举止的意义,这个角色神态动作行为的根源,就需要演员来演绎了,通过演员的表演展现出来,让一个角色变得有血有肉、变得立体起来。简单来说,这个角色就需要演员自己丰满起来。

    想明白了这一点,顾洛北才知道,自己在准备上严重不足,还以为就直接上阵演就是了,可事实上,要有好演技,要有好戏,这样是不行的。他应该把东尼-达克的一生都写成剧本,在自己的脑海里,把东尼-达克从出生到现在的点点滴滴都构建起来。有必要的话,还要把他的父母,他的朋友,包括他的经历都具体化。其实,就是为东尼-达克写自传。

    如果把一个人的十八年人生都化成文字,那么这本自传至少也要有十万字,详尽一些,三四十万字也是有可能的。虽然顾洛北不能通过笔尖一一演化成文,但他至少可以在脑海中为东尼-达克拍一部自传电影,把他的人生演绎一遍,如此以来,角色就生动丰满起来了。

    不过想法是好的,真正要付诸行动,顾洛北才知道,这是一个超级庞大的课题。即使他两世为人,要他自己一一回想自己上辈子的人生,都不是一件容易的事,何况要构建一个陌生人的人生。演技,果然不是容易的。

    再说了,现在整个剧组都在等着顾洛北一个人,他也没有这个时间和精力慢慢进行写自传这个工作。

    还好,顾洛北两世为人还算是一点优势,究竟经历丰富,所以他很快就发现了自己刚才表演的缺点。除了对镜头过度在意之外,他还是游离在东尼-达克这个人物之外。东尼-达克原本就有处理情绪方面的问题,一直都在看心理医生,即使在家里他也有着自己的保护壳,不轻易把心事吐露。所以,这个精神不稳定的孩子,他的眼神是孤僻的无助的脆弱的,同时也是活在自己世界里的,这就是理查德-凯利所说的诡异。

    思想上有了方向性,脑袋顿时就清醒了许多。顾洛北也知道不能因为他一个人耽误大家的时间,所以又坐了一会,等脑袋完全冷静下来之后,把第一次在镜头表演的兴奋、在意都按压下来,就再次回到了镜头之前。

    再次开始拍摄,虽然还是NG了两次,但显然,顾洛北已经渐入佳境了,表演不仅自然了许多,也逐渐恢复了当时面试的水准,这让理查德-凯利紧张的心稍微松了松。

    “卡。”理查德-凯利的声音总算没有那么紧了,剧组的大家心里也松了一口气,“贝尔,再拍一条,你嘴角的笑容情绪已经到位了,不过要再收一些,镜头效果会更好。”

    今天第二更。新书艰难啊,继续求收藏求推荐。

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